离。低头双泪垂。 长江东。长江西。两岸鸳鸯两处飞。相逢知几时。
吾云：相见时难别亦难。况青春年少，最易动情。
长相思
深花枝。浅花枝。深浅花枝相并时。花枝难似伊。 玉如肌。柳如眉。爱着鹅黄金缕衣。啼妆更为谁。
【集评】
沈际飞云：“真声不可删”（《草堂诗余续集》）
诉衷情〔眉意〕
清晨帘幕卷轻霜。呵手试梅妆。都缘自有离恨，故画作远山长。 思往事，惜流芳。易成伤。拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。
踏莎行
候馆梅残，溪桥柳细。草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
【集评】
卓人月云：“‘芳草更在斜阳外’、‘行人更在春山外’两句，不厌百回读。”（《古今词统》）
杨慎云：“佛经云：‘奇草芳花，能逆风闻熏。’江淹《别赋》：‘闺中风暖，陌上草熏。’正用佛经语。《六一词》云：‘草熏风暖摇征辔’，又用江淹语。今《草堂词》改‘熏’作‘芳’，盖未见《文选》者也。”又云：“欧阳公词：‘平芜尽处是春山，行人更在春山外。’石曼卿诗：‘水尽天不尽，人在天尽头。’欧与石同时，且为文字友，其偶同乎？抑相取乎？”（《词品》）
沈际飞云：“春水春山走对妙。望断江南山色，远人不见草连天，一望无际矣。尽处是春山，更在春山外，转望转远矣。当取以合看。”（《草堂诗余正集》）
李攀龙云：“春水写愁，春山骋望，极切极婉。”（《草堂诗余隽》）
王世贞云：“‘平芜尽处是春山，行人更在春山外。’又：‘郴山幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。’此淡语之有情者也。”（《艺苑卮言》）
董其昌云：“别调有云：‘便作一江春水都是泪，流不尽许多情。’意同。”（《便读草堂诗余》）
茅映云：“结语韵致更远。”（《词的》卷三）
王士禛云：“‘平芜尽处是春山，行人更在春山外。’升庵以拟石曼卿‘水尽人不尽，人在天尽头。’未免河汉。盖意近而工细悬殊，不啻霄壤。且此等入词为本色，入诗则失古雅，可与知者道耳。”（《苑草蒙拾》）
许昂宵云：“‘春山’疑当作‘青山’，否则既用‘春水’，又用两‘春山’字，未免稍复矣。”（《词综偶评》）
黄蓼园云：“按此词特为赠别作耳。首阕言时物喧妍，征辔之去，自是得意，其如我之离愁不断何？次阕言不敢遥望，俞望俞远也。语语倩丽，情文雯亹。”（《蓼园词选》）
俞陛云云：“唐宋人诗词中送别怀人者，或从居处着想，或从行者着想，能言情婉挚，便成佳构。此词则两面兼写，前半首言征人驻马回头，愈行愈远，如春水迢迢，却望长亭，已隔万重云树。后半首为送行者设想，倚阑凝睇，心倒肠回，望清山无际，遥想斜日鞭丝，当已出清山之外。如鸳鸯之烟岛分飞，互相回首也。以章法论，候馆溪桥，言行人所经历，柔肠粉泪，言思妇之荡情。情同而景判，前后阕之章法井然。（《宋词选释》）
刘永济云：“此亦托为闺人别情，实乃自抒己情也，与晏殊《踏莎行》二词同。上半阕行者自道离情；下半阕则居者怀念行者。此词之行者，当即作者本人。欧阳修因作书责高若讷，吕夷简排斥孔道辅、范仲淹诸人，被高将其书呈之政府，因而被贬为夷陵令。”（《唐五代两宋词简析》）
踏莎行
雨霁风光，春分天气。千花百卉争明媚。画梁新燕一双双，玉笼鹦鹉愁孤睡。 薜荔依墙，莓苔满地。青楼几处歌声丽。蓦然旧事上心来，无言敛皱眉山翠。
吾云：婉丽自然。上阕写鹦鹉之愁孤眠；下阕写青楼女子之心事。
望江南
江南蝶，斜日一双双。身似何郎全傅粉，心如韩寿爱偷香。天赋与轻狂。 微雨后，薄翅腻烟光。才伴游蜂来小院，又随飞絮过东墙。长是为花忙。
吾云：采花贼之写照？或为某种人生之比况。
减字木兰花
留春不住。燕老莺慵无觅处。说似残春。一老应无却少人。 风和月好。办得黄金须买笑。爱惜芳时。莫待无花空折枝。
吾云：惜春。
减字木兰花
伤怀离抱。天若有情天亦老。此意如何。细似轻丝渺似波。 扁舟岸侧。枫叶荻花秋索索。细想前欢。须着人间比梦间。
吾云：叹老。人生易老且如梦。
减字木兰花
楼台向晓。淡月低云天气好。翠幕风微。宛转梁州入破时。 香生舞袂。楚女腰肢天与细。汗粉重匀。酒后轻寒不着人。
吾云：舞女歌伎。“入破”舞曲名。不仅有人物形容体态之描绘，亦有环境气氛之烘托。
减字木兰花
画堂雅宴。一抹朱弦初入遍。慢捻轻笼。玉指纤纤嫩剥葱。 拨头利。怨月愁花无限意。红粉轻盈。倚暖香檀曲未成。
吾云：宛然微型《琵琶行》。刻画入微，尺幅千里。
减字木兰花
歌檀敛袂。缭绕雕梁尘暗起。柔润清圆。百琲明珠一线穿。 樱唇玉齿。天上仙音心下事。留往行云。满坐迷魂酒半