小篆映日视之有一缕浓墨正当画中乃笔锋直下尔
凡隶书人谓宜匾殊不知妙不在匾挑拔平硬如折刀头法曰方劲古拙斩钉截铁备矣隋唐以降古法尽废目汉字为分唐字为隶殊不知汉有隶分唐有分楷体不同也
凡楷书之法如快马斫阵草书欲左规右矩此古人妙处也
作楷墨欲干不可太燥行草则燥润相杂以润取妍以燥取险墨浓则笔滞滞则笔枯
凡草书之体如人坐卧行立揖逊忿争乘舟跃马歌舞擗踊一切变态各有义理不可忽也
古人作草如今人作真何尝且故云匆匆不及草书其相连处特是引带耳
真生行行生草真如立行如行草如走未有未能立而能行未能行而能走者也
草书之法有缓有急有有锋有无锋有承接上字有牵引下字乍徐还疾忽往复收缓以仿古急以出g有锋以耀其精神无锋以含其气运横斜曲直钩环盘纡皆以宋主最忌相带横画不欲太长长妨转换直画不欲太多多则神痴以捺代走亦以发代走亦以捺代T惟丿则间用之意尽则用悬针或兼用露
夫草下笔之始须藏锋转腕前缓后急字体形俗慈绯嫔咭庀喙沉莫令间断仍须简为上不贵繁冗至如棱侧起伏随势所立大抵圆规最妙其有误发不可再摹恐失其笔巳粲械愦π肟罩幸Ｖ老擞谈叻遄故下笔要如放箭箭不欲迟迟则中物不入虽则施于草迹亦须时时象其篆势八分章草古隶等体要相合杂发人意思若直取俗字则不能先发笺毫尤须静思闲雅发中于虑则得之
凡书有二法曰疾曰涩二法者该之矣
夫趋变适时行书为要题勒方幅真乃居先草不兼真殆于谨真不通草殊非翰墨真以点画为形质使转为性情草以点画为性情使转为形质草乖使转不能成字真亏点画犹可记文夫纵横牵掣之谓使钩环盘纡之谓转向背得宜谓之点画
篆尚婉而通隶欲精而s草贵流而畅章务险而便又曰真书难于飘扬草书难于严重
下笔作字初是折锋次乃搭锋耳若一字之间右边多是搭锋应于左也隶画平起篆画藏锋大W折锋多精神平藏善含蓄兼之者至也
凡字之体不能齐一如东字之长西字之短口字之小体字之大朋字之斜党字之正千字之E万字之密画多者宜l少者宜肥魏晋书法之高良由各尽字之真态不以私意参之耳
题署及八分肥密可也自此之外皆宜消散恣其运动
唐人以书判取士故士大夫字画匀整齐s类有科举气习颜鲁公干禄字书是其证也
张伯英临池学书池水尽墨钟繇入抱犊山十年木石俱\王羲之五十二岁而书成永禅师不下楼者四十余年要非一朝一夕之故也
古人书法皆由悟入若长史之舞剑器鲁公之锥画沙理宜有之故李阳冰亦曰于天地山川得方圆流峙之形于日月星辰得经纬昭回之度于云霞草木得霏布滋蔓之容于衣冠文物得揖逊周旋之体于须眉口鼻得喜怒舒惨之分于鱼虫禽兽得屈伸飞动之理乃知夏云随风担夫争道与观荡浆听江声见蛇斗进于书也
○碑帖（附）
昔贤评书如龙跳天门虎卧L阙之语既为米元章所嗤若夫魏晋以来墨迹存世又寡间或流传人加秘惜非学者之所共见是故类举姓氏极肆褒弹等之无益耳予h之所未暇也惟碑帖之传今犹萄茏视诜赌Ｕ卟簧俟矢创蔚谠
淳化法帖十卷
宋太宗雅意翰墨乃出御府所藏s代真迹命侍书王着摹板禁中深得古意此诸帖之祖也
绛帖
潘师旦模刻骨法清劲足正王着肉胜之失然驳马露骨又未免羸瘠之叹耳
潭帖
僧希白模刻风韵和雅骨肉停匀但形势俱圆颇乏峭健之气
大观帖
蔡京模刻精工之极阁帖之亚也
太清楼续阁帖
刘焘模刻工夫精致亚于淳化肥而多骨求备于王着乃失之硬遂少风韵
戏鱼堂帖
刘次庄模刻在淳化翻刻中颇为有骨格者淡墨尤佳
武冈帖
绛帖之次也
修内司帖
亦有淡墨者~佳
福州诸帖
鼎帖
石硬而刻手不精虽博而乏古意
星L楼帖
曹士冕模刻工致有余清而不浓太清之亚也
玉麟堂帖
吴琚模刻浓而不清多杂米家笔仗宝
晋斋帖
曹之格模刻诸帖中之劣者
百一帖
王曼庆模刻笔意清遒雅有胜趣恨刻手不精耳
L墅续法帖二十卷
宏父模刻
t玉堂法帖十卷
予少溺志于书无传焉而未有所得也颇喜考寻前人之遗论纂辑既X恍乎若有以见其指意之所在而亦未敢遽以为是也中岁以来抱词赋之悔不复数数然正德戊寅假馆老氏之宫新凉病后再加删次深惧古人