颜问颊锋为之转折者方员之法真多用折草多用转折欲少驻驻则有力转欲不滞滞则不遒然真以转而后遒草以折而后劲不可不知悬针者笔欲正自上而下若垂而复缩谓之垂露米芾云无垂不缩无覆皇帐且
宋高宗翰墨志云士于书法必先学正书以八法皆备不相附丽至侧字亦可正读不渝本体盖篆隶之余风若楷法既到则肆笔行草自然臻妙
黄庭坚云作字笔中有画肥不露肉l不露骨政如诗中有句亦如禅家句中有眼紧透乃悟耳
米芾云作字欲得笔苟得笔则细若丝亦佳不得笔虽大逾寻丈终无骨气
欧阳修云作字要熟熟则神气完实有余
姜夔云用笔之法古人以折钗股者欲其屈折圆而有力屋漏痕者欲其无起止之迹锥画沙者欲其匀而藏锋壁折者欲其布置之巧然皆不必若是笔正则藏锋笔偃则锋出一起一倒一晦一冥而神g出焉常欲笔锋在画中则左右皆无病矣 方圆者真草之体用w贵方用草贵员方者参之以员员者参之以方斯为妙矣 一字之体率多有变有起有应如此起者当如此应各有义理王右军羲之字当字得字深字慰字最多多至数十字无有同者而未尝不同也可谓不u矩矣 古人作草如今人作真何尝苟且其相连处特是引带其字是点处皆重偶相引带其笔皆轻唐以前多是独草不过两字属连若数十字相连不足为g更为大病也
姜夔禊帖偏傍考云 永字无画发笔处微折转 和字口下横笔稍出 年字悬笔上凑顶 在字左丿反剔 岁字有点在山之下戈画之右 事字脚斜拂不挑 流字内■字处就回笔不是点 殊字挑脚带横 是字下疋凡三转不断 趣字波反卷向上 欣字欠右一笔作章草发笔之状不是捺 抱字已开口 死生亦大矣亦字是四点 兴感感字戈边是直作一笔不是点 未尝不不字反挑脚处有一阙 右法如此甚多举其大概持此法亦可以观天下之兰亭矣五字损本者湍流带右天五字有损也
吾衍曰今之篆书即古人平常字下古初有笔不过竹上束毛便于写画故篆字肥l均一转折无棱角也后人以真草行或细或肥以为美茂若笔无心不可成体今人以此笔作篆难于古人尤多若初学未能用时于灯上烧过跫副闶帧∽书多有字中包一二画如日目之类若初一字内画不与两头相粘后皆如之则为首尾一法若或接或否各自相异为不守法度圆圆点古文有之小篆无此法口字作三角形不可引用 篆法匾者最好谓之■【音果】匾徐铉谓非老手莫能到石文是也 小篆一也而各有笔法李斯方圆廓落李阳冰圆活姿媚徐铉如隶无垂脚字下如钗股稍大锴如其兄但字下为玉箸微小耳崔子玉多用隶法似乎不精然有汉意阳冰篆多非古法效子玉也 小篆俗皆喜长太长无法但以方楷一字半为度一字为正体半字为垂脚脚不过三有无可奈何者当以正脚为主余收短如踅趴梢灿邢挛藿抛秩缟甘之等字脚以上枝为出如草木之为物正生则上出枝倒悬则下出枝耳 凡媾曝易只薹侍逡朔洁鞅额同此但以小篆为正不可用杂体 以鼎篆古文错杂为用时无迹为上但皆以小篆法孀匀灰环ù怂湟浊笕瓷跄鸭遣皇炱浞ㄎ疵馊绨偌乙挛识者笑此为逸法正用废此可也 F囗中字不可填满但如井斗中着一字任其下空可放垂笔方不觉大比诸字亦收口不可圆亦不可方只以炭墼范子为度自好若日目等字更放小若印文中匾口并口字及子字上口却使口中见空稍多字始混厚 写篆把笔只单钩却伸中指在下夹衬方圆平直无有不如意矣人多不得师传只如常把笔所以字多欹斜画亦不能直且字势不活也若初学时当虚手心伸中指并二指于几上空画如此不j方可操笔此说最要紧篆大字当虚腕悬笔手腕额纸便字不活相
陈绎翰林要诀
执笔法
L大指骨下节下端用力欲直如提千钧捺食指着中指旁【此上三指主力】钩中指着指尖钩笔下髅指着指外瓜肉际鞅噬系置指鞅手兄傅肿【苤兄腹潮拭指拒定【此上二指主转运】导小指引名指过右送小指送名指过左【此上二指主往来】
右名拨镫法拨者笔管着中指名指尖圆活易转动也镫即马镫笔管直则虎口间如马镫也足踏马镫浅则易出入手执笔管浅则易拨动
右指法
枕腕以左手枕右手腕提腕肘着按而虚提手腕悬腕悬着空中最有力【唯鲜于枢善悬腕书余问之瞑目伸臂曰瞻二】
右腕法
大凡学书指欲实掌欲虚管欲直心欲圆
右手法
撮管以拨镫指法撮管头大字草书宜用之书壁尤佳■〈扌族〉管以大指名指用力执管下三指e之就地书大幅屏障捻管大指与中三指捻管头书之侧立握管四指中节握管沉重有力书诰ナ
右变法
血法
蹲七分三折管直心圆驻七分卧倒水聚提三分大指下节骨竦水下捺九分卧满过十分疾过抢各有分数圆蹲直抢偏蹲侧抢出锋空抢Z三分三摇笔杀力
字生于墨墨生于水水者字之血也笔尖受水一点已枯矣水墨皆藏于副毫之内蹲之则水下驻之则水聚提之则水皆入纸矣捺以匀之抢以杀之过以补之Z以圆之过贵乎疾如飞鸟惊蛇力到自然不可少凝滞仍不复重改
骨法
提竦大指下节骨下端提尾驻飞纵和大指下节骨下臼蹲首驻捺Z过
字无骨为字之骨者大指下节骨