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156-诗学渊源--丁仪-第16页
叶仍风雨，青楼自管弦。新知遭薄俗，旧好隔良缘。心断新丰酒，销愁又几年。
五言律诗正调尽此。总之，三、五字仄声可单，而平声不可单。
律诗借声
唐人借声，专论一三五字，非出韵也。今人不知，辄曰一三字勿论，不亦误甚！或即以为体者，亦谬。体以古句入律调，而借声则于一句之内、两句之间，或间一句，或隔两联，于一三五字，宜平者仄，宜仄者平，互易其声而已。
△《新年赠友》 许棠
一（此字平，则下句不借。）月月（宜乎反仄）相似，一年年（必平。宜仄反平。此两可互易也。）不同。清晨窥古镜，旅貌近衰翁。处世闲难得，关身事半空。浮生能几许，莫惜醉春风。
△《送从兄归隐兰溪》 许浑
名（平可仄）高犹（宜仄反平）素衣，穷巷掩（此句此字非借韵，不可平。）荆扉。渐（此字可平）老故（宜平反仄，无下句作偶，必不可仄。）人少，久（此字可平）贫豪（宜仄反平）客稀。塞（仄）云横剑望，山（平）月抱琴归。几日兰溪醉，藤花拂钓矶。
△《白鹭鸶》 李白
鹭莺下（平反仄）秋水，孤飞如（仄反平）坠霜。心闲且（平反仄）未去，独立沙（仄反平）洲傍。
五言拗体即半格诗
拗在一、三、五字者，犹近体律句也。拗在二、四、六字者，则以古句入律调矣。但五言拗体，一、三、四字可互易，而第二字必与上句相粘。第五字落韵，仍须平、仄相间，与律诗落韵同。或以其似律也，则平、仄错出；似古也，而调不相入。乃名之曰“半格诗”。竟有疑为古诗齐梁体者，不知古诗上下每句皆不粘，而“齐梁”有粘，有不粘。独五言半格诗，虽参一二古句，而通篇无不粘者。惟句中平仄，一、三、四、五字亦必互易如借声中之一、三字，无单拗者也。
△《蕃马》 杜甫
致此（此二字平，下当接仄仄仄平平。）自僻（宜平反仄）远，又非珠（宜仄反平）玉装。如何出奇怪，（四子体句）每夜吐（必仄）光芒。虎气必（宜平反仄）腾上，龙身密（宜仄反平）久藏。风尘苦（宜平反仄，亦可。）未息，待汝奉明王。
△《乐游原》 李商隐
向晚意不适，（五言起句用全仄者，下句第三字必平，但第四字仄声不可轻易。）驱车登（必平）古原。夕阳无限好，只是近黄昏。
△《长安早春怀江南》 许浑
云月有归处，故山清洛南。如何一花发，春梦江南。
律诗不可单借一字、单拗一句。如言律诗正体，不借最好。古人每有佳句，为声调所东，故互相借谐，非炫奇也。
七言律诗
△《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》 柳宗元
城（仄起可平，平起不可仄。）上高（可仄，但接字必平。）楼接（可仄）大荒，海（可平）天愁（必平，但第一字平可仄。）思正（此句此字非拗体，决不可平。）茫茫。惊（必平）风乱（可平）台芙（必平）蓉水，密（可平）雨斜（必平）侵薜荔墙。岭（可平树）重（可仄）遮千里（二字平仄互易即四子句）目，江（必平）流曲（可平）似九回肠。共（与下句互借，可仄。）来百粤（文必平）身地，犹是音书滞一乡。
正调与五言同。句中第一字可借，如所注。其第三、第五字切忌单借一句。一字至少须借一句，不拘首尾，或八句全借亦可。律调声调尽此。
双声借韵
△《咸阳城东楼》 许浑
一上高城万里愁，蒹葭杨柳似（必仄）汀洲。海（仄）云初（平）起日（仄）沉（平）阁，（仄）山（平）雨（仄）欲（仄）来（平）风（平）满（仄）楼。（平）鸟下绿（仄）芜秦苑夕，蝉鸣黄（平）叶汉（必仄）宫秋。行人莫问当年事，渭水寒声昼夜流。
△《别张秀才》 许浑
不知何计写离忧，万里山川半旧游。风卷暮沙和雪起，日融春水带冰流。凌晨客泪分东郭，竟夕乡心共北楼。青桂一枝少年事，莫因鲈涉穷秋。
双声借谐，惟许浑最工、最严。其借处一字不苟，读之如谱宫商，而声不害词，词不害意。随园亦极言其佳，但以此谓即是拗体，误矣。
△《闻官军收河南河北》 杜甫
剑外忽传收蓟北，初间涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
七言拗体
△《卜居》 杜甫
浣花（平）流水（仄）水西（平可仄，此字下句有关。）头，主人（平）为卜（仄）林（必平）塘（平）幽。（两句平仄复，所谓折腰句也，故下不可折。）已知（此字可仄，但下句须平，而每句粘。）出郭（可平）少（必仄）尘事，更有（上句知字仄，则此句宜平。）澄江销（必平，以谐拗。）客（必仄，不然五字皆入古矣。）愁。无数（必粘）蜻蜒齐上（第四平字必仄）下，一双（必粘）对沉浮。东行万里堪乘兴，须向山阴上小舟。（此两句必谐律，可借谐而不可拗。）
△《黄鹤楼》 崔颢
昔人（可仄）已乘（必平）黄鹤去，此地空余（必平。乘字复句。）黄鹤楼。黄鹤一去（可平）不（可平）